ACTIVACIÓN

De la relación entre las piezas y sus sombras, emerge la definición de activaciones. Por tener cada sombra embebida una cantidad de información relativa al tiempo y al espacio (la sombra se define por la geometría del objeto, la latitud en la que se encuentra, su posición en el espacio en relación al Norte, el día y el horario), el contorneo de una sombra sobre el plano recaba toda esa información.  Al mantener constantes las variables relativas al espacio, las activaciones se presentan como un modo de guardar el tiempo: guardar el tiempo en un papel, guardar lo que cambia con el tiempo en un papel, la diferencia entre el instante presente y otro. 

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En estas activaciones hay una relación clara con el mito de Butades sobre la invención del dibujo: el intento de arrebatar una sombra con un trazo desprolijo, como un intento de guardar lo efímero, una instantánea. En esta instancia, el trabajo vuelve sobre la subjetividad y la participación activa de quien interactúa con la obra: para activarla no hay que saber nada más que agarrar un lápiz. Sirve cualquier papel, cualquier superficie sobre la que las piezas se apoyen bajo el sol. No hay destreza que falte para contornear el presente.

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Si cada ensamblaje y su sombra conforman una unidad temporal, observable y preservable, queda implícita la capacidad de volver a reconstruir esa unidad en otros momentos. El proyecto produce entonces una especie de contienda entre las condiciones mensurables y cronológicas del tiempo, su preservación, y su reconstrucción.